(马尼拉人文讲坛执委员编，刊头题字：于建华。作者：王勇。原载2023年2月5日菲律滨《联合日报》。)
微闪诗运动中的菲律滨华文截句丨王勇
我在2010年出版《王勇小诗选》，书封标示「闪小诗系列」，至今已出版5本闪小诗诗选，连同已整理成书，或正校阅、或已付梓的还有近10本，其中《王勇截句》是10本之一，也是第1本以「截句」名称出版的小诗选集。
我从不违言，受到以600内的「闪小说」与由台湾著名诗人林焕彰倡导的六行内(含6行)「小诗磨坊」的影响和启发，提出6行内(含6行)、50字为上限的「闪小诗」名称，不但恒常身体力行的进行探索与创作，更想方设法大力对外推广。
截句这一新兴的微诗样式，限1至4行内，2015年由中国大陆小说家、诗人蒋一谈首倡，2017年台湾学者诗人白灵引入台湾，通过脸书facebook发起4行内(含4行)的「截句」竞写，与我的「闪小诗」理念不谋而合，便率先在菲律滨华文文坛落力荐介，并向东南亚华文文坛幅射。期间，写了数十篇有关「截句」的评介、感想之类的专栏文章，更在菲华报刊正式冠以「截句」栏名荐刊许多截句诗。
台湾截句，有诗题 ; 大陆截句由蒋一谈诗友首倡，不设诗题。这是最明显的差别。而我倡导的「闪小诗」与其他6行内的诗样式，最明显的差别是我定了50字的上限，这是为了与小诗百字为限作一个区隔，强调比小诗更简约的灵光闪现。
由于我与两岸截句倡导者与推广者都有直接接触，又认可其与「闪小诗」的美学完全契合，况且6行内的闪小诗只需略为调整诗句排列，便是4行内的截句，于是我近些年刻意把闪小诗写成以4行为上限，符合截句规制，同时在东南亚与两岸互为呼应截句热潮，尤其是台湾截句诗群。从中我发现，这种极其精简的微诗新样式非常适合在海外推广，有助现代诗人与写手切入，对普及现代诗会有颇大的拓展与促进优势。
我的10本待出版的闪小诗诗选中，有五本是截句，所以我同时用「闪小诗」与「截句」两个名称互为助力持续地推广微诗运动。而我的截句全部新创，没有截自旧作。因为，我是用工作之余的边角时间，争分夺秒地手书与储存在智能手机上。这要感谢科技的创新发展，让当代诗人只要一机在手，无纸无笔、随时随地都能够写诗、改诗，也正是这种便利的模式助我高产量的取得创作成果。
对于截句的偏爱，另一原因是我对汉俳这种仿自俳句的名称感冒，中华诗学浩瀚无边，何需移用他国概念与名称 ? 因此，截句的横空出现，正合我意，自发助推，无怨无悔。截句诗作为微诗中日渐响亮的名号，吸引着越来越多的创作者，时间会证明：「凡存在的，必是正确的。」哪怕截句只是时间的过客，又有何妨 ? 成长的过程与经历才是最宝贵、最有意义与最有价值的。
截句，是生命的顿悟，是心灵的闪光，是宇宙的诗眼。我在截句书写过程中提炼我对文字、诗句、隔行、分段乃至意象、巧思等的高度锻练，对我所有书写样式都带来全面的影响与改善，可谓牵一发而动全身，受益之多自有体会。然而，「闪小诗」与「截句」书写，并没有妨碍我对中、长诗的创作。一个诗人，最好能够做到各种诗体兼擅，就像练习金庸的「百家错拳」一样，多多尝试，就会多打开一扇视窗，集众家之长而创出独门绝招。
时代呼唤截句，截句也将不负时代！以下是我在微闪诗运动中对菲律滨华文截句的若干点评，以印证「菲华截句」的水准与风貌！
1. 春梦滴血在花瓣上丨张子灵
其实这一切都是梦策划的阴谋
让血的颜色欺骗每一双眼睛
以为花瓣是春季最美的祭品
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
张子灵的〈春梦滴血在花瓣上〉才三行，诗句凄美情感满溢。「让血的颜色欺骗每一双眼睛/以为花瓣是春季最美的祭品」，后两行写花开艳红之美，不过是短暂的春季美的祭品，这种美无法永恒留存。第一句「其实这一切都是梦策划的阴谋」，不妨倒过来放在最后才读，梦中境如露亦如幻影。此诗在隐喻情爱中交织着对生命的灵魂扣问，闪现哲思，不啻是一首值得令人深省的截句。截的是句，而不是思考 !
2. 回家丨许露麟
明知家里一直没人
总要敲几下再开门
然后轻轻喊一声
我回来了
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
许露麟玩世不恭，诗风以怪异著称，喜欢通过自嘲、自虐、自丑的形式展现对社会与人情的讽刺与批判。这首〈回家〉短短四行27字，极其精简，浅白文字的背后隐隐暗藏深刻的情意。「明知家里一直没人/总要敲几下再开门」，第一段是敲门的场景，第二段「然后轻轻喊一声/我回来了」，明知门内没人，仍要先敲门身喊一声，这是一种何等内敛隐忍的心态，门里的人儿是谁 ? 是离弃、是远行、是分隔的心上人? 是呼唤孤独的自己 ? 诗人制造了一个悬念让读者去猜、去探究 !
截句之妙，妙在话不说尽，点拨而不说破。
3. 斗室丨吴天霁
妻和我
在斗室中生活着
我们时常对望着
使斗室无限大起来
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
是一种什么力量 ? 能够让诗人与妻子在斗室的对望里，使小小的斗室无限地放大起来，答案只有一个字：爱。
菲华资深诗人吴天霁的〈斗室〉发表以来一直颇受关注，受到诸多赞誉，咸认构思独到、精巧、绝妙。影响所及，也有诗人借用其他物象来容纳全家福，这些或可视之为〈斗室〉意象带来的震撼效应。
夫妻、家庭间的小恩小爱，构成了人间天地的无言大美。如果没有夫妻、家庭之爱为基础，家族、社会、国家的安定、稳固皆将受到动摇。
吴天霁的〈斗室〉虽小，但从与妻子的互相理解中，打开内心世界，开怀地包容种种不完美。〈斗室〉揭示了值得人们努力追求、执着经营的生活态度。
4. 牵手丨白凌
牵妳小手
上船
船便忍不住
摇动整条河流
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
「牵手」不只是牵着对方的手这么简单。白凌的〈牵手〉，应是牵着恋人的手划船约会，没想到不是桨摇动船，而是船本身忍不住摇动整条河。正应了《六祖坛经》中的不是风动，也非幡动，而是心动。热恋中的男女，確会产生此种心潮澎湃的场景。
诗语言之不同于散文，就在于常在平凡腐朽处见神奇。整首〈牵手〉文字浅显、洗练，已精简到绝致，但经诗人的慧心巧思便在结尾点石成金，张力全开。
5. 列车丨苏荣超
各位乘客
请小心岁月和
远方之间的空隙
下一站 乡愁
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
乡愁是海外游子(华人)永恒的文学主题与精神故园。苏荣超的截句〈列车〉截取华人漂泊史很小的一小段，借岁月与远方，也即时间与空间之空隙，当读者以为的下一站会是一个空间地理时，却出现站名：乡愁。大有惊奇之感。
〈列车〉中有个关键词「小心」，这个「小心」有多重意义。「小心」一不留神，「乡愁」站就开过去了 ; 「小心」是为提醒无论是华侨、华人、华裔，都有一个「乡愁」情结不可轻忽。然而，真的抵达下一站的「乡愁」，你会到站下车吗 ? 截句截句，愈截悬念愈重 !
6. 扁担丨椰子
父亲的故乡 那头
儿子的故乡 这头
我挑起 两头
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
其实诗的文字可以非常浅白、朴实，无需故弄玄虚来增添神秘感，不妨多多运用巧思把平凡文字灵动组织，搭建出一个全新的结构。椰子的〈扁担〉，诗眼不在诗行里，而是在诗题。
截句之类的微诗，讲究绝处逢生，不宜在有限的地方浪费空间，不宜在关键的时刻徒费口舌。〈扁担〉中的父亲、儿子、我构成三点一线，贯穿三代人的故事，一切尽在扁担的无言中。
7. 原罪丨施文志
一群影子
在黑暗中
一束光闯进去
杀死了影子
(选自《千岛诗社截句选》，王仲煌主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2019年12月出版)
点评：
这首〈原罪〉读起来有点绕。前段两句「一群影子/在黑暗中」，怎么解 ? 黑暗中是无法显现影子的，但不代表黑暗中就没有人的存在 ? 而且有许许多多人生存在黑暗的角度，不为人所关注。后段两行「一束光闯进去/杀死了影子」，反向思维，是否也可以「一束光闯进去/复活了影子」 ?
此仍我指出有点绕的地方，推敲起来，似是而非，又似非而是。因为作者的本意应该是影子本来就存活在黑暗的背景下，而且生活的好好的，一束光的光明以为是解救或唤醒，却反而灭绝了影子存在的意义与价值。
施文志的〈原罪〉富有哲理的思辩，线索与答案就隐藏在诗题里 !
8. 珍珠丨小钧
贝壳内
一点一滴
默默长成
泪珠
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
截句讲究寸劲，在最短的距离爆发惊人的力度。小钧的〈珍珠〉四行13字，短得不能再短，文字浅白到小学生能懂，其妙又妙在哪里呢 ? 妙在诗题〈珍珠〉。
贝壳里的珍珠是用生命的泪珠蕴育出来的，印证珍珠之珍贵、泪珠之坚忍。在时间的海底默默等待被打开的一瞬，光芒耀眼的永恒。
9. 浪花丨王仲煌
是童年的我们
仍在彼岸
忙着撷取日光
打来成群结队的水漂
(选自《千岛诗社截句选》，王仲煌主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2019年12月出版)
点评：
站在此岸遥想彼岸是一种什么感受 ? 大概有一种是王仲煌〈浪花〉般的感受吧 ! 时间退回到童年，在彼岸的故乡，一群童子在漂水花，慢慢的漂着漂着，就漂着踏波而来的浪花。
截句截的就是一段记忆、一片哲思、一条灵感，话若说白，则无悬念。悬念，是截句之魂。如果四行之内已无联想余地，何必以诗鸣之，不过口水而已。
10. 红绿灯丨蔡铭
红灯：停
绿灯：走
你是否还记得
我叫黄灯
(选自《菲华截句选》，王勇主编，台湾秀威资讯科技股份有限公司，2018年11月出版)
点评：
红、黄、绿灯规范了日常的交通，保证安全行驰与行人过街，然而交通事故仍会不时发生。蔡铭的〈红绿灯〉是一种质问与叮咛，红灯停、绿灯行，可世人往往忽视了黄灯的提醒。诗人借由路灯写出了再平常不过的生活常识。
诗在生活，诗也来自于生活。关注生活你关注什么 ? 诗意的灵思处处都在，只要诗人的慧心去点亮 !
11. 身与影丨一乐
夕阳的餘晖
把旗杆长长的身影
拉倒于 垃圾堆
旗杆 顶天屹立着
点评：
我和一乐在上世纪八、九十年代有过一段通过电话「磨诗」的过程，当年连传真机都不太普及，那时他任要职的工厂罢工，他被困守厂中忠心护卫，我鼓励他借机写诗转化压力，他欣然接受，那是他创作最丰富的时期。他通过电话一字一句念给我听，由我抄录，待定稿再刊登在我主编的副刊或转投其他园地；后来我把一乐推介给诗人和权，成为现代诗研究会的中坚。
一乐的人生阅历非常丰富，他的诗大多用字精简，富有哲思，如这首〈身与影〉用拟人手法表现夕晖、旗杆、身影的关系变化，身影就算被拉倒于垃圾堆，亦无损旗杆的正直、挺立。正所谓身正不怕影子歪，他用诗表达了这种坚毅隐忍的性格与精神。
12. 故鄉丨吴天霁
從來沒有人能破解
嬰兒離開母體時
哭叫的訊號：
捨不得母親的子宮
点评：
吴天霁的〈故乡〉，字面上写初生婴儿啼哭是因为捨不得离开母亲，这种想当然不过是诗人的借喻，所以他才会认为无人能破解婴儿啼哭的原因。
本来是司空见惯的事，但在诗人的巧思下，取了个〈故乡〉的题目，顿时把境界提升到了家国情怀的高度。
从母亲的子宫：为人子女的生命之源。到游子的天涯回望：炊烟下的家園。每一位浪跡异域并落地生根的离散种子，他们每一次的心灵悸动都无法忘却离开母体时的啼哭，那是一种发自生命肺腑底层的呐喊。
吴天霁的〈故乡〉，短短四行，所蕴含的力度，石破心惊 !
至今，截句在两岸互动之下，激起海内外华文诗坛，尤其是东南亚的一股创作截句的热潮，其热度至今仍炽，菲华、马华、新华、越华等国别的华文截句选集纷纷问世，标志着截句的存在与发展意义与价值！
2022年12月31日整理
